viernes, 10 de octubre de 2008
miércoles, 8 de octubre de 2008
DOCUMENTAL EN EUROPA Y LATINOAMÉRICA.
ENTREVISTA CON OLGA CASTAÑO (Docente Universidad de Antioquia)
El documental en Latinoamérica dio sus inicios en 1921 donde el gran documentalista Robert flaherty empezó a mirar las posibilidades que tenia una familia en el norte (nanook) desafortunadamente se le quemo el material al montarlo y recoger todos los aspectos.
Después vivió con los esquimales y construyó todo desde el aspecto narrativo y de esta manera construyó la historia. Permitió pensar que el documental era ficción, se contaba historias con este.
En ese entonces las cámaras eran muy pesadas, pero en los años 60 apareció una cámara mas liviana que permitió a jean russ que fue el gran director del cine directo documental pensar acercarse mas a las comunidades y lucir mas etnográfico y antropológico para poder lograr recuperar lo fundamental en la investigación etnográfica, es decir, cómo es la vida de los hombres de las comunidades en diferentes partes del África.
El cine directo fue tomado en estados unidos también con Robert dró hizo el cinema verité, le dijo al presidente Kennedy “déjeme yo me entro a la oficina donde usted trabaja, yo no quiero hacer las tomas que hacen las cámaras de relaciones publicas, yo quiero mirar que pasa detrás de la vida política y recuperar aspectos importantes que tal ves no lo toman las cámaras que solo hacen otro tipo de programas (relaciones publicas, institucionales y demás) y es el cinema verité con películas como crises primary, que permiten mirar aspectos principales de lo que piensa y hace Kennedy. Cinema verité es cine que no recuperaba aspectos que no recuperaba otro aspecto del documental y ese momento también años 70 se está haciendo un documental contestatario en Latinoamérica, un documental que tiene mucho de cercanía con el cinema novo brasileño que trabaja en la ficción pero el documental es muy contestatario toma la salida de allende, su muerte, toda la parte contestataria de los países en cuba, presentan aspectos de lo que es la revolución cubana y esa revolución que no se tiene solamente en el cono sur, sino también en Centroamérica tiene mucha influencia en lo que fue el neorrealismo italiano.
En los años 45, 50 y 60 tienen mucho de documental, por que presentan aspectos documentales y no aspectos solamente ficcionales.
El documental en Latinoamérica dio sus inicios en 1921 donde el gran documentalista Robert flaherty empezó a mirar las posibilidades que tenia una familia en el norte (nanook) desafortunadamente se le quemo el material al montarlo y recoger todos los aspectos.
Después vivió con los esquimales y construyó todo desde el aspecto narrativo y de esta manera construyó la historia. Permitió pensar que el documental era ficción, se contaba historias con este.
En ese entonces las cámaras eran muy pesadas, pero en los años 60 apareció una cámara mas liviana que permitió a jean russ que fue el gran director del cine directo documental pensar acercarse mas a las comunidades y lucir mas etnográfico y antropológico para poder lograr recuperar lo fundamental en la investigación etnográfica, es decir, cómo es la vida de los hombres de las comunidades en diferentes partes del África.
El cine directo fue tomado en estados unidos también con Robert dró hizo el cinema verité, le dijo al presidente Kennedy “déjeme yo me entro a la oficina donde usted trabaja, yo no quiero hacer las tomas que hacen las cámaras de relaciones publicas, yo quiero mirar que pasa detrás de la vida política y recuperar aspectos importantes que tal ves no lo toman las cámaras que solo hacen otro tipo de programas (relaciones publicas, institucionales y demás) y es el cinema verité con películas como crises primary, que permiten mirar aspectos principales de lo que piensa y hace Kennedy. Cinema verité es cine que no recuperaba aspectos que no recuperaba otro aspecto del documental y ese momento también años 70 se está haciendo un documental contestatario en Latinoamérica, un documental que tiene mucho de cercanía con el cinema novo brasileño que trabaja en la ficción pero el documental es muy contestatario toma la salida de allende, su muerte, toda la parte contestataria de los países en cuba, presentan aspectos de lo que es la revolución cubana y esa revolución que no se tiene solamente en el cono sur, sino también en Centroamérica tiene mucha influencia en lo que fue el neorrealismo italiano.
En los años 45, 50 y 60 tienen mucho de documental, por que presentan aspectos documentales y no aspectos solamente ficcionales.
CONCLUSIONES
el documental es tan viejo como el cine. los hermanos lumiere podria decirse que hacian documentales sin saberlo. encierra practicas muy diversas y definirlo tendria una visión reduccionista ante su diversidad.
La organización y estructura de imágenes, sonidos (textos y entrevistas) según el punto de vista del autor determina el tipo de documental y este sintetiza el arte creativo de los medios masivos; al interpretar el pasado, analizar el presente o anticipar el futuro, contribuye especialmente a que el público tenga un mejor entendimiento. En ocasiones, todo esto se da en un solo programa, dentro de una forma dramática que combina el sentido intelectual y emocional.- Con frecuencia, los programas de ficción adoptan una estructura y modo de narración muy cercanas al documental, y a su vez, algunos documentales reproducen recursos propios de la creación de obras de ficción.
• Comprendí que el documental, sintetiza el arte creativo de los medios masivos, e interpreta el pasado; analiza el presente y anticipa el futuro. Esto contribuye especialmente a que el público tenga un mejor entendimiento.
• El documental no sólo se basa en la realidad de lo que se quiere dar a conocer, sino en los hechos los cuales le dan el significado a lo real.
• Un ingrediente importante para el documental en su desarrollo, es el suspenso; lo que nos conlleva a entender las sensaciones de los personajes involucrados y le da una trascendencia en su realización.
• Identifiqué que los elementos del documental, deben tener una relación, para que conduzca del suspenso a un clímax máximo; en donde el espectador perciba lo que se quiere dar a conocer a través de este.
BIBLIOGRAFÍA
• www.mitecnologico.com/Main/CaracteristicasInvestigacionDocumental
• www.alejandria.cl/recursos/documentos/documento_gedda.doc
• Es.wikipedia.org/wiki/docudrama
• Es.wikipedia.org/wiki/informativo_televisivo
• www.vayatele.com/diccionario_telefilo_mockumentary
• www.iicd-runa.org/frame1.html
• Guionismo Robert I Hilliard. Herramientas de aprendizaje. International Thompson editores.
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